Ugo Casalonga, ARTISAN DE PIGNA, RÉPOND À TROIS QUESTIONS

Contexte : L’axe 3 de [CO S-A] propose un programme de développement de pastilles sonores en concertation avec les acteurs du patrimoine corse. L’artisanat de Pigna représente une activité traditionnelle qui mérite d’être mise en valeur dans le cadre du projet
[CO S-A] attaché aux archives : l’artisanat est une archive vivante de gestes et de savoir-faire. 

Il s’agit de passer quelques heures avec chaque artisan·e, pour se laisser immerger par l’atmosphère de travail dans l’atelier, faire des captations sonores des gestes artisanaux, échanger sur leur relation à la musique. Un travail de composition musicale de type acousmatique s’ensuivra, mêlant les sons de pratique artisanale à des échantillons de musique de Balagne puisés dans le Repertorium Voce (libres de droits). Ce mélange de musique concrète et de musique traditionnelle s’inscrit dans l’objectif de [CO S-A] de recherche sur les pratiques de « réécriture » des patrimoines traditionnels, tout en valorisant l’activité culturelle et économique du site.

Pour en savoir + : https://cosa.hypotheses.org/184

Ugo Casalonga est luthier. Il fabrique des instruments historiques, à cordes pincées et frottées.

Après une séance d’enregistrement d’Ugo Casalonga au travail, je lui pose trois questions :

  1. Avez-vous déjà prêté attention aux sons que vous produisez lorsque vous travaillez ?
  2. Pensez-vous que la tradition musicale corse ait une influence, de près ou de loin, sur vos créations ?
  3. Connaissez-vous des chansons qui parlent de votre travail ?
Les réponses d’Ugo Casalonga

Écouter les réponses de Cyril Quilichini
Écouter les réponses d’Hervé Quilichini
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Écouter les réponses de Toni Casalonga
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Hervé Quilichini, ARTISAN DE PIGNA, RÉPOND À TROIS QUESTIONS

Contexte : L’axe 3 de [CO S-A] propose un programme de développement de pastilles sonores en concertation avec les acteurs du patrimoine corse. L’artisanat de Pigna représente une activité traditionnelle qui mérite d’être mise en valeur dans le cadre du projet
[CO S-A] attaché aux archives : l’artisanat est une archive vivante de gestes et de savoir-faire. 

Il s’agit de passer quelques heures avec chaque artisan·e, pour se laisser immerger par l’atmosphère de travail dans l’atelier, faire des captations sonores des gestes artisanaux, échanger sur leur relation à la musique. Un travail de composition musicale de type acousmatique s’ensuivra, mêlant les sons de pratique artisanale à des échantillons de musique de Balagne puisés dans le Repertorium Voce (libres de droits). Ce mélange de musique concrète et de musique traditionnelle s’inscrit dans l’objectif de [CO S-A] de recherche sur les pratiques de « réécriture » des patrimoines traditionnels, tout en valorisant l’activité culturelle et économique du site.

Pour en savoir + : https://cosa.hypotheses.org/184

Hervé Quilichini est imprimeur, graveur et taille-doucier. Il pratique ici l’art de la gravure.

Après une séance d’enregistrement d’Hervé Quilichini au travail, je lui pose trois questions :

  1. Avez-vous déjà prêté attention aux sons que vous produisez lorsque vous travaillez ?
  2. Pensez-vous que la tradition musicale corse ait une influence, de près ou de loin, sur vos créations ?
  3. Connaissez-vous des chansons qui parlent de votre travail ?
Les réponses d’Hervé Quilichini

Écouter les réponses de Cyril Quilichini
Écouter les réponses de Marie-Claire Darnéal
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Écouter les réponses de Toni Casalonga
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Toni Casalonga, ARTISAN DE PIGNA, RÉPOND À TROIS QUESTIONS

Contexte : L’axe 3 de [CO S-A] propose un programme de développement de pastilles sonores en concertation avec les acteurs du patrimoine corse. L’artisanat de Pigna représente une activité traditionnelle qui mérite d’être mise en valeur dans le cadre du projet
[CO S-A] attaché aux archives : l’artisanat est une archive vivante de gestes et de savoir-faire. 

Il s’agit de passer quelques heures avec chaque artisan·e, pour se laisser immerger par l’atmosphère de travail dans l’atelier, faire des captations sonores des gestes artisanaux, échanger sur leur relation à la musique. Un travail de composition musicale de type acousmatique s’ensuivra, mêlant les sons de pratique artisanale à des échantillons de musique de Balagne puisés dans le Repertorium Voce (libres de droits). Ce mélange de musique concrète et de musique traditionnelle s’inscrit dans l’objectif de [CO S-A] de recherche sur les pratiques de « réécriture » des patrimoines traditionnels, tout en valorisant l’activité culturelle et économique du site.

Pour en savoir + : https://cosa.hypotheses.org/184

Toni Casalonga est peintre, sculpteur, scénographe et metteur en scène. Nous nous intéressons ici à son travail de sculpture du bois.

Après une séance d’enregistrement de Toni Casalonga au travail, je lui pose trois questions :

  1. Avez-vous déjà prêté attention aux sons que vous produisez lorsque vous travaillez ?
  2. Pensez-vous que la tradition musicale corse ait une influence, de près ou de loin, sur vos créations ?
  3. Connaissez-vous des chansons qui parlent de votre travail ?
Les réponses de Toni Casalonga

Écouter les réponses de Cyril Quilichini
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Marie-Claire Darnéal, ARTISANE DE PIGNA, RÉPOND À TROIS QUESTIONS

Contexte : L’axe 3 de [CO S-A] propose un programme de développement de pastilles sonores en concertation avec les acteurs du patrimoine corse. L’artisanat de Pigna représente une activité traditionnelle qui mérite d’être mise en valeur dans le cadre du projet [CO S-A] attaché aux archives : l’artisanat est une archive vivante de gestes et de savoir-faire. 

Il s’agit de passer quelques heures avec chaque artisan·e, pour se laisser immerger par l’atmosphère de travail dans l’atelier, faire des captations sonores des gestes artisanaux, échanger sur leur relation à la musique. Un travail de composition musicale de type acousmatique s’ensuivra, mêlant les sons de pratique artisanale à des échantillons de musique de Balagne puisés dans le Repertorium Voce (libres de droits). Ce mélange de musique concrète et de musique traditionnelle s’inscrit dans l’objectif de [CO S-A] de recherche sur les pratiques de « réécriture » des patrimoines traditionnels, tout en valorisant l’activité culturelle et économique du site.

Pour en savoir + : https://cosa.hypotheses.org/184

Marie-Claire Darnéal fabrique des boites à musiques en bois peint, avec des airs du répertoire traditionnel corse.

Après une séance d’enregistrement de Marie-Claire Darnéal au travail, je lui pose trois questions :

  1. Avez-vous déjà prêté attention aux sons que vous produisez lorsque vous travaillez ?
  2. Pensez-vous que la tradition musicale corse ait une influence, de près ou de loin, sur vos créations ?
  3. Connaissez-vous des chansons qui parlent de votre travail ?
Les réponses de Marie-Claire Darnéal

Écouter les réponses de Cyril Quilichini
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Cyril Quiliquini, ARTISAN DE PIGNA, RÉPOND À TROIS QUESTIONS

Contexte : L’axe 3 de [CO S-A] propose un programme de développement de pastilles sonores en concertation avec les acteurs du patrimoine corse. L’artisanat de Pigna représente une activité traditionnelle qui mérite d’être mise en valeur dans le cadre du projet [CO S-A] attaché aux archives : l’artisanat est une archive vivante de gestes et de savoir-faire. 

Il s’agit de passer quelques heures avec chaque artisan·e, pour se laisser immerger par l’atmosphère de travail dans l’atelier, faire des captations sonores des gestes artisanaux, échanger sur leur relation à la musique. Un travail de composition musicale de type acousmatique s’ensuivra, mêlant les sons de pratique artisanale à des échantillons de musique de Balagne puisés dans le Repertorium Voce (libres de droits). Ce mélange de musique concrète et de musique traditionnelle s’inscrit dans l’objectif de [CO S-A] de recherche sur les pratiques de « réécriture » des patrimoines traditionnels, tout en valorisant l’activité culturelle et économique du site.

Pour en savoir + : https://cosa.hypotheses.org/184

Cyril Quilichini est potier, il travaille la céramique, le grès, la faïence décorée.

Après une séance d’enregistrement de Cyril Quilichini au travail, je lui pose trois questions :

  1. Avez-vous déjà prêté attention aux sons que vous produisez lorsque vous travaillez ?
  2. Pensez-vous que la tradition musicale corse ait une influence, de près ou de loin, sur vos créations ?
  3. Connaissez-vous des chansons qui parlent de votre travail ?
Les réponses de Cyril Quilichini

Écouter les réponses d’Hervé Quilichini
Écouter les réponses de Marie-Claire Darnéal
Écouter les réponses de Michèle Léonardi
Écouter les réponses de Toni Casalonga
Écouter les réponses d’Ugo Casalonga
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Michèle Léonardi, artisane de Pigna, répond à trois questions

Contexte : L’axe 3 de [CO S-A] propose un programme de développement de pastilles sonores en concertation avec les acteurs du patrimoine corse. L’artisanat de Pigna représente une activité traditionnelle qui mérite d’être mise en valeur dans le cadre du projet
[CO S-A] attaché aux archives : l’artisanat est une archive vivante de gestes et de savoir-faire. 

Protocole : Il s’agit de passer quelques heures avec chaque artisan·e, pour se laisser immerger par l’atmosphère de travail dans l’atelier, faire des captations sonores des gestes artisanaux, échanger sur leur relation à la musique. Un travail de composition musicale de type acousmatique s’ensuivra, mêlant les sons de pratique artisanale à des échantillons de musique de Balagne puisés dans le Repertorium Voce (libres de droits). Ce mélange de musique concrète et de musique traditionnelle s’inscrit dans l’objectif de [CO S-A] de recherche sur les pratiques de « réécriture » des patrimoines traditionnels, tout en valorisant l’activité culturelle et économique du site.

Pour en savoir + : https://cosa.hypotheses.org/184

Michèle Léonardi fabrique des bijoux et des objets de décoration en mosaïque.

Après une séance d’enregistrement de Michèle Léonardi au travail, je lui pose trois questions :

  1. Avez-vous déjà prêté attention aux sons que vous produisez lorsque vous travaillez ? 
  2. Pensez-vous que la tradition musicale corse ait une influence, de près ou de loin, sur vos créations ?
  3. Connaissez-vous des chansons qui parlent de votre travail ?

Les réponses de Michèle Léonardi

Écouter les réponses de Cyril Quilichini
Écouter les réponses d’Hervé Quilichini
Écouter les réponses de Marie-Claire Darnéal
Écouter les réponses de Toni Casalonga
Écouter les réponses d’Ugo Casalonga
Écouter les réponses de Virginie Torrelli

Visite du Musée de la Corse à Corte

Prévu dans l’axe 2 du projet, l’état des lieux archivistique visant à améliorer la diffusion web du patrimoine sonore conservé au sein du Repertorium VOCE (CNCM VOCE) s’est mis en place lors de la première mission en Corse en Mars 2022. La découverte des archives sonores à Pigna avec la famille Casalonga s’est prolongée avec une première visite à Corte où l’équipe CO S-A a pu visiter le musée de la Corse le 17 mars et rencontrer le personnel ainsi que le responsable de la phonothèque, Damien Delgrossi.

Archives du fonds CNCM Voce conservé au Musée de la Corse

Cette première rencontre informelle a permis d’envisager une collaboration autour des recherches et de la valorisation du patrimoine musical et culturel de la Corse. L’accueil fut très positif et constructif, et les perspectives sont nombreuses et encourageantes.

Le fonds du CNCM Voce est conservé dans les réserves du Musée, parmi d’autres collections d’archives sonores collectées en Corse sur divers supports analogiques et numériques, des disques et des partitions.

Un patrimoine vivant à valoriser

Archives sonores du CNCM, Musée de Corte
Cassettes analogiques et numériques du fonds CNCM Voce

La phonothèque du Musée est en pleine restructuration et la future base de données en ligne est en cours de livraison. La phonothèque compte un fonds musical et patrimonial de plus de 2 200 heures d’enregistrements sonores, des reportages vidéos sur le musical, une cinquantaine d’instruments anciens et des documents graphiques. L’objectif est d’accueillir des fonds sonores et de promouvoir des enquêtes ethnomusicologiques afin de les faire connaître à différents publics. Le fonds du CNCM Voce est conservé dans les réserves du Musée, ainsi que des partitions anciennes.

Actuellement, les archives sonores du CNCM Voce sont accessible librement sur : https://repertorium.voce.corsica/

Archives sonores de Corte
Lecteur de fil magnétique du musée de Corte (ancêtre du magnétophone à bandes) rapporté des USA par un collecteur corse. Première moitié du XXème siècle.

Les collections de la Phonothèque du musée

On peut lire cette présentation sur les murs du Musée:

“En Corse, la musique traditionnelle est bien vivante et constitue l’expression privilégiée de notre île. Elle exprime la vie quotidienne et reflète l’homme dans sa globalité. Quand les veillées autres occasions prétextes aux chants et à la musique se firent plus rares, arrivèrent des chercheurs passionnés par le sujet, qui ont recueilli une large part de notre patrimoine oral, et cela avant la disparition des derniers témoins. (…)”

La phonothèque conserve 2200 heures d’enregistrements :

  • Archives anciennes (fils magnétiques, 78 tours) ;
  • Collectages (cassettes, bandes magnétiques) des ethnomusicologues Quilici, Laade, Römer et de nombreux particuliers ;
  • Collectages effectués par la phonothèque du musée de la Corse depuis 1991 (DAT, fichiers numériques, minidisques et vidéos de format professionnel) ;
  • Disques vinyls 45 et 33 tours, compacts – disques édités.

Quatre grands thèmes sont consultables :

  • CANTI PULIFONICHI, Chants polyphoniques. Des chants interprétés à plusieurs voix ;
  • MUSICHE STRUMENTALE, Musiques instrumentales transmises principalement par tradition orale;
  • TESTIMUNIANZA È SPRESSIONE SONORE, Témoignages et expressions sonores ;
  • CANTI MONODICHI, Chants monodiques. Des chants interprétés à 1 voix, accompagnés ou pas d’un instrument de musique.

L’équipe de CO S-A

Photos : J. Simonnot

En couverture : Douche sonore de la salle “Musiques corses” du Musée de la Corse.

Recrutement CCD 3 mois Analyse de données culturelles

Contexte :

Le projet [CO S-A] a pour objectif de mettre en place une collaboration durable entre le laboratoire PRISM – Perception, Représentations, Image, Son, Musique, la Phonothèque de la MMSH – Maison Méditerranéenne des sciences de l’Homme et le CNCM VOCE – Centre National de Création Musicale, Pigna, afin d’intensifier la réflexion musicologique sur les musiques orales, sur les humanités numériques et sur la pratique actuelle de ces répertoires. Pour mener à bien ce projet, il est nécessaire d’établir un inventaire sélectif des collections sonores et audiovisuelles collectées en Corse et archivées sur l’île, mais aussi hors de Corse. Cet inventaire permettra de rédiger des orientations pour une facilitation de l’accessibilité des archives et le respect des principes du FAIR.

Missions :

En vue d’améliorer la visibilité et la diffusion du Repertorium VOCE (fonds d’archive du CNCM VOCE/Pigna-Corse), il d’inventorier et répertorier, identifier, décrire et analyser ces archives dédiées à la musique corse. Il s’agira également de localiser les sources sonores (orales, musicales) existantes sur divers sites (Musée de la Corse, Pigna, Méditathèque Culturelle de la Corse et des Corses [M3C]/Université de Corse, UMR 6240 LISA ).

Plus particulièrement :

> La mission de l’agent sera de réaliser un inventaire et une analyse des archives sonores musicales du Repertorium du CNCM VOCA. L’inventaire précisera les conditions d’accès des collections, identifiera celles qui sont en ligne en précisant les droits associés à ces archives en prévision de réusages éventuels dans des cadres académiques ou non-académiques. Il s’agira également de pointer les contenus de cette base de données qui nécessite une mise en conformité en vue d’une migration dans un système interopérable et actuel. Il faudrait envisager des améliorations telles que la gestion du multilinguisme et l’ajout de contenus multimédias (vidéos, entretiens, conférences).

>La mission de l’agent sera également de réaliser une recherche documentaire sur le contexte de collecte. Cette recherche permettra d’introduire l’histoire de ce fonds et de ses collecteurs dans la future base de données.

> Avec l’équipe [CO S-A], l’agent évaluera les possibilités d’interopérabilité des données repérées avec les infrastructures institutionnelles, repérera les référentiels du domaine et envisagera les connexions à mettre en place pour une meilleure pérennité et visibilité de ces archives, ainsi que pour faciliter l’utilisation de ce patrimoine à des fins de recherche et de création.

> Avec l’équipe de [CO S-A], l’agent rédigera un rapport d’expertise précisant l’ensemble de ces données et envisagera des modes de valorisation : signalement des corpus à collecter en priorité, amélioration du contenu de la base de données à effectuer en priorité.

L’agent réalisera cette mission durant 3 mois et publiera ses résultats ainsi que des informations sur les activités du projet sur le carnet de recherche : https://cosa.hypotheses.org

Lieux de travail :

Phonothèque de la MMSH, 5 rue du château de l’horloge, 13100 Aix-en-Provence ;

Laboratoire PRISM (UMR 70651), 31 Chemin J. Aiguier, 13402 Marseille cedex 20,

CNCM Voce (Pigna, Corse).

Encadrement :

Véronique Ginouvès, Ingénieure de recherche hors classe, archiviste, responsable du Secteur archives de la médiathèque de la MMSH et Joséphine Simonnot (Ingénieure de recherche, PRISM UMR 7061).

Niveau d’embauche :

Ingénieur·e d’étude ITRF (grille de salaire en fonction de l’ancienneté et du niveau d’étude fonction publique EPST).

Employeur :

Fondation A*MIDEX – Initiative d’Excellence d’Aix-Marseille, Programme Investissements d’Avenir (PIA). L’objectif d’A*Midex est de développer le potentiel du site d’Aix-Marseille, en le dotant d’une recherche et d’un enseignement supérieur de rang mondial. A*Midex expérimente des actions innovantes en soutenant des projets visant l’excellence, articulés autour de cinq fonds : Attractivité – Recherche–International–Transfert–Formation. Dans le même sens, A*Midex soutient et accompagne les grands projets structurants du site Aix-Marseille tels que les Instituts Convergences, les LabEx et les Écoles Universitaires de Recherche, sélectionnés dans le cadre des programmes PIA.

Télétravail : Selon conditions particulières.

Durée du contrat : 3 mois (équivalent temps plein)

Condition particulière d’exercice : Déplacement éventuel en Corse ou présence sur place.

Début /fin du contrat :

3 mois entre fin Avril 2022 et janvier 2023 (possibilité d’organiser son temps de travail sur 50% sur une durée plus longue en fonction des règles de l’employeur)

Profil recherché :


Connaissances requises :

>Expérience en analyse de données culturelles et musicales et en organisation des données numériques. >Bonne connaissance des questions juridiques et éthiques et des principes FAIR.

>Intérêt pour les interactions entre musicologie et interdisciplinarités.

>Intérêt pour les humanités numériques et pour la veille d’informations.

>Une pratique musicale et des notions d’organologie seront appréciées.

>La connaissance de la culture et de la langue corse est nécessaire.

>Une connaissance d’une autre langue sera appréciée (italien notamment).


Compétences techniques :

>Connaître les méthodes de prospection et d’inventaire des sources historiques et culturelles.

>Utiliser les méthodes, outils de référencement et nomenclatures du domaine musical (particulièrement des genres et formes de la musique corse ou de tradition).

>Usage des tableurs, des traitements de texte, des logiciels audio ; mise en œuvre de techniques documentaires ; usage des réseaux sociaux.

>Connaissance du contexte institutionnel patrimonial local et national.


Savoir-faire :

>Capacité à travailler en équipe.

>Capacités rédactionnelles.

>Capacité d’analyse et d’organisation

>Rigueur dans le traitement des données.

Savoir-être :

>Sens du contact et de l’écoute, initiative et goût de la recherche

Profil du.de la candidat.e recherché.e :

>Formation supérieure en musique et musicologie et/ou en valorisation de patrimoines culturels immatériels, et/ou en sciences de l’information ou en humanités numériques appliquées au domaine musical.

>Solide culture générale et méditerranéenne.

Candidature : envoyer une lettre de motivation et un CV avant le 18 avril à :

veronique.ginouves@univ-amu.fr ; christine.esclapez@prism.cnrs.fr ; josephine.simonnot@cnrs.fr

Pastilles sonores dans Pigna – Valorisation du patrimoine immatériel et musical .

Contexte :

Le projet [CO S-A] a pour objectif de mettre en place une collaboration durable entre PRISM (UMR 7061), la Phonothèque de la MMSH et le fonds d’archives du CNCM VOCE (Pigna/Corse) afin d’échanger des compétences et des technologies, et d’intensifier la réflexion musicologique et anthropologique sur les musiques orales et la pratique actuelle de ces répertoires.

Programme de développement de balades sonore :

L’axe 3 de [CO S-A] a pour objet de maintenir et de stimuler l’activité culturelle et artistique existante, en lien avec l’activité économique. Dans ce cadre, [CO S-A] propose un programme de développement de balades sonores en concertation avec les acteurs du patrimoine corse afin qu’ils puissent y trouver leur intérêt par des retombées concrètes dans la vie locale.

Conception d’un prototype de pastilles sonores :

Le projet de pastilles sonores est inspiré par le projet de Loïc Guénin Sault ça s’écoute (aussi) de la compagnie Le Phare à Lucioles. [CO S-A] propose de transposer ce travail – initialement centré sur les petits commerces de Sault – aux artisans de Pigna. En effet, l’artisanat de Pigna représente une activité traditionnelle qui mérite d’être mise en valeur dans le cadre du projet [CO S-A] attaché aux archives : l’artisanat est une archive vivante de gestes et de savoir-faire. Outre la valorisation culturelle et économique du site, ces pastilles sonores seront l’occasion de développer des relations sociales entre les visiteur·ses et les artisan·es.  Chaque artisan·e participant au projet pourra proposer l’écoute d’une pastille sonore singulière.

Protocole artistique :

Il s’agit de passer quelques heures avec chaque artisan·e, pour se laisser immerger par l’atmosphère de travail dans l’atelier, faire des captations sonores des gestes artisanaux, échanger sur leur relation à la musique.

Les captations sonores seront réalisées avec un dispositif d’enregistrement binaural, qui permet, lorsqu’on écoute au casque, de percevoir l’espace sonore en trois dimensions. D’autres sons de très faible intensité seront captés avec un dispositif parabolique.

Un travail de composition musicale de type acousmatique s’ensuivra, mêlant les sons de pratique artisanale à des échantillons de musique de Balagne puisés dans le Repertorium Voce (libres de droits). Ce mélange de musique concrète et de musique traditionnelle s’inscrit dans l’objectif de [CO S-A] de recherche sur les pratiques de « réécriture » des patrimoines traditionnels, tout en valorisant l’activité culturelle et économique du site.

Intégration sur le site web du CNCM Voce:

L’écoute des pastilles se fera via une extension du site web du CNCM Voce/Travaux de recherche. Cette extension, « Pastilles sonores avec les artisan·es », sera accessible sur smartphone (web responsive), à partir d’un QR code affiché devant les boutiques d’artisan·es.

Planning :

Résidence du 14 au 19 Mars 2022 : RV avec les artisan·es de Pigna, explication du projet, premiers tests de prise de son. Réflexion sur l’intégration web.

Résidence du 19 au 23 avril 2022 : Captations sonores des artisan·es au travail.

Résidence du 7 au 11 Juin : livraison des pastilles sonores, échange avec les artisan·es et l’office de tourisme. Rédaction d’un compte-rendu d’expérience.

Caroline Boë, Compositrice-Artiste sonore :

Née en 1963 dans le Vaucluse, elle vit et travaille à Marseille (France). Compositrice dès 1987, depuis 2013 elle se consacre à la recherche-création en sound-art, et travaille actuellement sur une thèse de doctorat au sein du laboratoire PRISM (Aix-Marseille-Université / CNRS / Ministère de la Culture). Une première expérience de valorisation de l’artisanat des potières de Sejnane (Tunisie) à travers la création musicale (exemple à écouter ici) a suscité son intérêt pour les savoir-faire. Un prix SACEM de « valorisation de la musique symphonique » lui a été attribué à cette occasion.