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[CO S-A] : un protocle exploratoire de recherche, création & action

 

L’objectif du projet de recherche [CO S-A] est de mettre en place une collaboration durable entre PRISM (UMR 7061), la Phonothèque de la MMSH et le fonds d’archives du CNCM VOCE (Pigna/Corse), déposé au sein du Repertorium Voce. Il s’agira, durant une année, d’échanger des compétences et des technologies et de connecter les richesses patrimoniales du territoire Corse avec les autres ressources de la région Sud. Il s’agira également, à moyen terme, d’intensifier la réflexion musicologique et anthropologique sur les musiques orales et la pratique actuelle et contemporaine de ces répertoires. Cette collaboration permettra également de valoriser et de maintenir de façon dynamique la proximité culturelle et historique entre la région Sud et la collectivité territoriale de Corse. Grâce au développement d’une relation durable sur le partage de fonds d’archives patrimoniales et immatérielles, l’équipe de [CO S-A] souhaite interroger les modalités de conservation et de recréation de ces archives, tout en favorisant des actions de recherche scientifique. L’objectif principal de [CO S-A] est, en effet, de questionner le réemploi (réécritures, recyclage, détournement, réinterprétation) de l’archive.

La problématique au cœur de [CO S-A] est d’interroger les conditions de « partage » et de « vie » de ces archives issues de pratiques en perpétuelle évolution et de cultures considérées comme orales, souvent catégorisées par opposition à la tradition musicale écrite. Souvent issues de la pratique improvisées, les musiques dites « orales » sont des traditions « vivantes », ouvertes à la réinterprétation et à la création, essentielles à conserver et à valoriser pour que le renouvellement de la tradition puisse advenir, mais aussi pour que nous puissions « nous comprendre mieux » (Ricœur) face à notre histoire méditerranéenne commune. L’archive est ainsi conçue comme une donnée « vivante » (Ketelaar, 2006, Derrida, 1995/2008, Russell, 2018) qui ne doit son existence qu’à l’espace fragile entre sa conservation et sa recréation ainsi que sa réappropriation par les utilisateurs (habitants, artistes, visiteurs). [CO S-A] fait l’hypothèse que les archives patrimoniales (issues de la tradition musicale orale) sont des répertoires ancrés dans le présent de la création contemporaine et que c’est cet ancrage qui, de façon récursive, leur permet de maintenir « vivante » la tradition dont elles proviennent.


Un protocole exploratoire en 3 temps.

Le projet [CO S-A] débutera concrètement en février 2022. L’équipe est composée de chercheur.es et/ou artistes : Christine Esclapez, Joséphine Simmonot, Véronique Ginouvès, Jérôme Casalonga, Jean-Marc Montera et Pierre Gambini.

Trois axes de recherche ont été dégagés. Ils réfèrent (1) aux interactions entre recherche, patrimoine et création, (2) à la valorisation du patrimoine immatériel et (3) au développement culturel et économique. Ces axes proposent la mise en action d’une méthodologie plaçant la création au centre d’un écosystème fondamentalement interdisciplinaire : de la recherche fondamentale à la recherche appliquée et en développement, mais aussi de la recherche fondamentale à la recherche « utile », c’est-à-dire ancrée dans des usages participant de l’élaboration du « commun » (Dardot & Laval, 2014).

AXE 1 : RECHERCHE, CREATION ET PATRIMOINE : juin 2022.

Organisation d’une résidence artistes/chercheurs dont l’objectif est l’observation in vivo d’un processus de patrimonialisation. Cette résidence artistes/chercheurs développera un travail de création basé sur le réemploi des archives du CNCM VOCE (disponibles sur Tela Voce et la Phonothèque du Musée de la Corse) ainsi qu’une analyse des processus de création (captations vidéos, entretiens).

AXE 2 : VALORISATION DU PATRIMOINE IMMATERIEL : de février 2022 à décembre 2022.

Il s’agira de réaliser un état des lieux archivistique visant à améliorer la diffusion web du patrimoine sonore conservé au sein du Repertorium VOCE (CNCM VOCE) ainsi qu’une expertise de l’existant afin d’établir une politique de conservation et de valorisation du patrimoine à moyen et long terme.

AXE 3 : DÉVELOPPEMENT LES ACTIVITES CULTURELLES ET ÉCONOMIQUES : d’avril 2022 à juin 2022.

Il s’agit de valoriser, auprès du grand public, les archives patrimoniales déposées dans le Repertorium VOCE et de favoriser une action locale auprès des artisans de Pigna. Ces actions prendront la forme de pastilles sonores réalisées avec les artisans et créées par un compositeur en Arts sonores.

Ce protocole en trois temps (recherche, création et action) se conçoit comme une première étape d’exploration ;  conçue au plus près d’un territoire, sur une échelle locale. Il est construit autour du partage des compétences des faire, des savoirs et des savoir-faire, de façon collaborative. Chercheurs et artistes pourront ainsi échanger leurs modalités d’action autour d’un « objet » de recherche parfaitement circonscrit : le fonds d’archives du CNCM VOCE.

Références bibliographiques

DERRIDA Jacques, 2002, « Archive fever in South Africa » dans Refiguring the archive, Cape Town, David Philip, p. 38–80 (uniquement les pages paires).

DERRIDA Jacques, 1995, Mal d’archive : une impression freudienne, Paris, Galilée, 154 p.

FARGE Arlette, 1989, Le goût de l’archive, Paris, Éd. du Seuil, 152 p.

KATZ Joel, 1991, « From archive to archiveology », Cinematograph, 1991, no 4, p. 93–103.

KETELAAR Eric (2006). « (Dé) Construire l’archive », Matériaux pour l’histoire de notre temps, 2006/2 (N°82), p. 65-70.

MECHOULAN, Éric (2011). Introduction. Des archives à l’archive. Intermédialités / Intermediality, (18), 9–15. https://doi.org/10.7202/1009071ar

RUSSELL Catherine, 2018, Archiveology: Walter Benjamin and archival film practices, Durham C., États-Unis d’Amérique, Royaume-Uni de Grande-Bretagne et d’Irlande du Nord..

ZEITLYN David, 2020, Mambila divination: framing questions, constructing answers, Abingdon ; New York, Routledge (coll. « Routledge studies in anthropology »).


Le Projet

L’objectif de [CO S-A] est de mettre en place une collaboration durable entre le laboratoire PRISM, la Phonothèque de la MMSH et le CNCM VOCE (Pigna/Corse) afin d’intensifier la réflexion musicologique sur les musiques orales et la pratique actuelle de ces répertoires. Cette collaboration permettra également de valoriser et de maintenir de façon dynamique la proximité culturelle et historique entre la région Sud et la collectivité territoriale de Corse par le développement d’une relation durable sur le partage de fonds d’archives patrimoniales et immatérielles ainsi que les modalités de leur conservation et de leur recréation, tout en favorisant des actions de recherche scientifique. L’objectif est, en effet, de réfléchir de façon collaborative à la question du réemploi (réécritures, recyclage, détournement, réinterprétation, improvisation) de l’archive. En effet, les musiques orales ne sont pas des musiques désuètes ou uniquement réservées aux spécialistes de leur pratique. Nous faisons l’hypothèse que c’est en provoquant des actions hybrides (théoriques et pratiques) et des rencontres, que les pratiques patrimoniales demeurent des pratiques ancrées dans le présent de la création contemporaine dont elles tirent souvent les conditions de leur renouvellement (voir par exemple, la programmation du CNCM VOCE ). Si cette hypothèse n’est pas neuve et si de nombreux artistes et chercheurs l’étudient et la pratiquent, elle demande cependant à être théorisée plus précisément et mise en pratique sur un territoire dédié.

La problématique de [CO S-A] est d’interroger les conditions de partage et de vie de ces archives issues de pratiques en perpétuelle évolution et de cultures considérées comme orales, c’est-à-dire souvent catégorisées par opposition à la tradition musicale savante. [CO S-A] fait ainsi l’hypothèse que c’est en provoquant un transfert de compétences (penser de façon étroite les liens entre les savoirs métiers, le culturel et l’artistique mais aussi entre la recherche académique et la recherche appliquée) que l’on pourra réellement penser l’archive (et le patrimoine immatériel) comme une donnée vivante (Ketelaar, 2006 ; Derrida, 1995/2008 ; Russell, 2018), qui ne doit son existence qu’à l’espace fragile entre sa conservation et sa recréation.